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[新聞] 明清民窯瓷器削足工藝



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明清兩代是瓷器生產的大成時期,燒製技藝較之前更為純熟,國內外各大博物館的經典收藏品中也不乏這段時期的傳世珍品。

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今天我們為大家介紹的是明清民窯瓷器削足工藝的特點。

玉璧足是明中後期至清三代時期廣泛運用的一種民窯削足方式,嚴格來說叫做”拱璧底”,有別於唐朝到明初使用的寬厚平足。

玉璧底足脊較普通明清帶底釉的削足寬,特徵為外足高,內足底,中間端面為寬弧線。按寬度分可分為寬玉璧和窄玉璧。另外,內部均有跳刀紋,還有部分帶有收心鏍紋及同心圓狀旋紋,和深挖足的痕跡,底無釉 .

玉璧底按削足的足型分,可分為內足垂直和內足內斜兩類;按胎質精度分,可分為精細糯米白胎和漿白胎、黃質胎、土色胎等等;按分量分可分輕胎和重胎;按明潔分有不沾沙的玉壁和沾沙的玉壁.以下我們來分別介紹下明、清兩代玉璧底的特徵。

明代玉璧足的個性特點:

1、明代玉璧足和清初玉璧足還是有區別的。區別在:(1)明的玉璧足較窄,清的較寬;(2)明的玉璧足較低,清的較高;(3)明的玉璧足過肩較深,清的較淺;(4)明的玉璧足的釉的密度較大,清的較略薄;(5)明的玉璧足的器物胎璧較薄,清的較厚。

2、萬曆除外,天啟、崇禎的胎質基本來說為黃胎和土色胎,份量輕,圈足內帶跳刀紋和收心鏍紋(有一部分器物二者同時具備),並且帶有玉壁很寬,足不高的特徵。文飾天啟(兔、桃花、博古、海棠花、山水、人物、螃蟹、蘭花、步行蟠螭、團螭、飛鳳、梵文、月華紋、葡萄、萊菔、白菜、昆蟲……);崇禎(桃花、博古、海棠花、山水、人物、蘭花、佛、梵文、月華紋、萊菔、葡萄……)另外,皆內外圈足皆有窯砂。且圈足與器腹相接處多留湖水青釉,此器必定器口有少許垂釉現象,明風燦爛啊!

清代玉璧足的個性特點:

1、清代玉璧足的精品多出自康熙、雍正時期,其外圈足較明代略高,符合當時明末清初高器足的時代風格,其內圈足出現了過肩的現象。

2、康熙玉璧足前期與明萬曆時期的玉璧足很相似,可分為內足垂直和內足內斜兩類。內斜的較早,垂直的較晚。幾乎沒有出現削足過肩的情況。胎質尤為沈重。胎質內多間雜黑或黃色的小斑點。大多數玉璧足寬度不足1CM,也有一些較寬的削足。總體來說,瓷質較好,工藝較好,手撫釉面平爽,份量較重。康熙的中後期在玉璧形削足的內足裡廣泛運用同心圓狀的旋紋,其份量略輕。

3、雍正玉璧足器形較高且緊促,整體向心收縮,寬高器足且胎質精良者,為雍正前期的民窯精品。雍正玉璧足出現了多出現削足過肩的現象,.

4、乾隆玉璧足在胎質及製作工藝上遠不及康、雍,只能從釉質、髮色、描景繪圖、器形來分析。

5、嘉道的小酒杯多見,從削足就能辨認出年代。畢竟到嘉、道以後玉璧足逐漸消失,清代的削足還是以帶釉底的削足為主體。

本文來源 中國瓷器網







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