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[新聞] 古玩藝術品定價,誰說了算?



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“藝術品的價格比一般商品複雜得多,作為商品,價格是受商品流通的一般規律制約的,但藝術品作為特殊商品,它承載著豐富的歷史、文化和美學,又具有文化傳播的功能。

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藝術品的價格受存世量、品相、題材、設計、材質、創作年代和手法、製作工藝,以及供求關係、時尚趨勢等的影響,藝術品定價讓人摸不著北”,收藏愛好者王先生苦惱的告訴記者。

拍出高價藝術品 令同類藝術品緊俏
“香港蘇富比、佳士得等拍賣行什麼藏品拍出天價,創下拍賣紀錄,什麼藏品的收藏就熱起來了。”南京南藝後街的一古董商張老闆告訴記者,香港蘇富比作為世界性的大拍賣行,其拍品和價格一直被外界廣為關注,並作為收藏和投資的風向標。

“藏品拍出再高的價格也是正常,精品、稀缺是這個行業不變的真理。”南京十竹齋拍賣公司的吳斌經理分析,首先,一件藏品要符合藝術品的幾個特性:稀缺性、不可再生性、可觀賞性,以及流傳有續。其次,是藏品的歷史地位。

但他同時強調,任何一個成交價格只能作為一個參考依據,而不是唯一的定價標準。但往往拍賣行拍出的高價藝術品都會令同類藝術品變得緊俏。

機構資金湧入拍賣市場 催生藝術品天價
現在藝術品市場經常能看到一些金融機構在做佈局,包括發行藝術品投資基金和信託計劃、提供藝術品估價服務以及銀行企業的藝術品收藏和藝術贊助等。由於資金的機構化不斷湧入拍賣市場,創造了中國藝術品拍賣價格一個又一個新紀錄。

以民生銀行為例,該行從2007年起開始涉足藝術活動,資助並建立美術館,發行藝術品投資基金,並參與藝術品市場交易,被指為中國拍賣市場上當代藝術的三大買家之一。而在2009年以後,中國建設銀行、招商銀行和中信銀行等金融機構都開發了類似業務。

資金的機構化在藝術品市場中的表現,首先反映在資金規模化的明顯優勢,而動輒千萬級的競拍出價已經將個人性購買行為迅速地“邊緣化”,類似於股票市場中的“機構”和“散戶”的區隔。其次是在操作目標和操作手段上的變化,由於機構收藏的體系化目標和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇,因此兩者都不約而同地聚焦於那些具有明確文化價值和社會共識的稀缺性藝術資源,造成“名家”尤其是“名作”的價格飆升,從而創造中國藝術品天價憑出。

九成藏友缺乏專業眼光
“我們南藝後街藝術品交流早市每週末均擠得水洩不通,這種熱鬧非凡的場景是收藏火了以後,天價拍品頻出帶來的蝴蝶效應。”南藝後街的李仲泉總經理告訴記者,“現在很多人都有收藏意識,但沒有鑑別藏品的專業能力,而且絕大部分人都有投機心理,期望通過檢漏變現一夜暴富。”

記者在參加某單位組織的專家免費鑑寶活動上看到,很多藏友都對藏品的理論知識知之甚少,只能通過專家鑑定辨真假。專家說你藏品是真的,價值數万,往往藏家高興的手舞足蹈,專家一說藏品為贗品,要么黯然傷神,要么憤怒的說什麼狗屁專家,專家都是“磚”家。

專家未必是“行市”的行家
江蘇省收藏家協會會長徐湖平表示,專家作為藝術品研究和鑑賞的行家,具有豐富的學識和經驗,在藝術品價格的判定上,比一般的“玩家”更具權威性。但專家未必就是時下“行市”的專家。有些專家是遠離市場的,和市場內人士有著較大的信息不對稱。因而,其評估的價格也就與市場現實不符,有的與市價還相去甚遠。比如《鑑寶》欄目中專家估價有時與市場價位相差甚遠,使得藝術品投資風險較難把控。再者,有些專家恐怕也有看走眼的時候,也有出於某種需要違心抬價或壓價的時候。問題在於,藝術品投資者和收藏者若以此為市價的絕對參照數,可能就要空歡喜或者蒙受不必要的經濟損失。

由於缺乏令人信服的藝術品權威鑑定機構,沒有統一的鑑定標準,收藏界常出現一些令人匪夷所思的現象。有的專家鑑定過的藏品到了拍賣公司被斥為“贗品”,而拍賣公司推出的拍品又被專家斷定為“假貨”。截然相反的結論搞得投資者和收藏者無所適從。業內人士認為,消除這一混亂局面的惟一辦法是,及早制定《收藏法》,從國家到地方建立起權威鑑定機構並製定出統一的鑑定標準。

價格最終由買家下決斷
“時下藝術品收藏空前活躍,但作為藝術品投資者,尤需理智,絕不能盲目地人云亦云,或率性而為。”徐會長指出,藝術品收藏是門學問,其知識不是一朝一夕便能學到的,集腋成裘,方能領悟到有價值藝術品豐富的內涵。投資者、收藏者要盡可能多地掌握藝術品知識,提高鑑賞能力。學習的方法無外乎一靠自己潛心鑽研,二靠多與藏友切磋,三靠多接觸實物,四靠虛心求教於行家里手。要有一個平和的心態,切忌急功近利,被炒作或贗品所迷惑。說到底,藝術品的價格還是以市場為主導,以買家下決斷而一槌定音。

本文來源 網路







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