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[新聞] 如何從古玩皮殼包漿辨真假



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查看古玩的皮殼、包漿,是鑑別古玩真偽的重要方法和手段之一。行家審視各類古董時,經常稱古董是否有包漿皮殼。如果有,便初步確認為老的、舊的,如果沒有便認為是仿的。

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皮殼、包漿是形容古玩表面氧化、老化現象的。各類古玩都存在從新到舊的演變過程,例如瓷器在燒製完成後,瓷釉表面會產生強烈的釉光感,通常稱為賊光。從它的光感效果上看,便能夠初步認為是新品。但瓷器若是經過百年流傳,受空氣中的氧化反應以及人為的擦洗、把玩和移動、房間中的煙塵附著等都會使瓷器的釉光逐漸變舊失亮,這些表現特徵被稱為包漿。

玉器的包漿是指,出土以後沒有經過清洗處理時,玉器表面所粘結著土質和氧化鐵鏽斑。這些沉降物質是因為玉器長期存在地下潮濕的環境中,使玉器表面受到不同程度的侵蝕氧化,造成失亮或表面附著一層漿狀物質,這些現象通常稱為皮殼。

當玉器出土後,經過長時間人為盤磨把玩,又會使玉器表面形成一種油質感及透潤感,這種現像也稱為包漿。

在青銅器表面,主要表現為銅質氧化產生的銅鏽。這種銅鏽是經過地下溫度、濕度共同作用及各種氣體長期侵蝕而形成的。所以這樣的鏽斑極其細膩,粘結力也極強。

青銅器鑄造成型後是金黃色,但是受地下環境的長期侵蝕以及常規的空氣氧化,使銅器由金黃色變為深黃色、暗黃色、棕黃色直至變為黑色、綠色。幾種顏色的變化表明,青銅器的氧化程度不同。這些顏色不一的氧化皮被稱為銅器的皮殼。

無論是皮殼還是包漿,古董老化現象的形成離不開地下環境以及人為收藏把玩。

對於那些假古玩來說,沒經過長期的氧化過程,妄想用很短的偽造週期達到與真品相似的效果。用幾天、幾個月偽造成的一切假冒古董,無法與幾百年、幾千年逐步自然老化的效果相比,它們之間存在著實質上的差別。

無論假冒古玩怎樣偽裝做舊,都離不開酸鹼的強化腐蝕,離不開高溫的蒸煮、燒烤等處理手段。

瓷器的做舊手段主要是採取化學腐蝕,或者機械製造光亮效果。瓷器表面的劃傷則採用玻璃刀等高硬度工具處理;胎足則採用研磨手段進行修飾並且製造表面污垢。但是只要通過微觀掌握了真品的特徵表現,便能發現假瓷器與真品在表現結構存在的明顯差異,從而找到判定假瓷器的證據。

除瓷器造假外,玉器的做舊方法更為複雜,因為不同歷史時期、不同地區、不同坑口、不同環境下,玉器表面的皮殼、包漿、侵蝕效果也各異。可以說1000件玉器,有1000種不同的表現特徵。

在這種情況下,需要判別者掌握玉石材料的特性以及它的氧化演變規律。例如:生坑玉器的表面有可能粘結著牢固的氧化鐵鏽斑或細土,這些物質不但極其細膩,而且密度很高、附著力極強,甚至與玉器結為一體很難清除掉。但若是假玉做銹偽造的這種效果,顆粒大小不一,表面質感變粗,沉積密度會差,而且這些鏽斑都是攪拌了膠粘劑粘結在玉器表面的。這種效果在顯微鏡下觀察,便會發現土或銹夾雜著透明的膠質結晶顆粒。用力刮鏟很容易脫落,脫落後玉器表面沒有任何侵蝕滲透痕跡。這是識破假玉的有力證據。

如果玉器表面有老化氧化的質感效果,那麼其穿帶孔也必然會受到同樣的影響。但假玉器只顧及玉器的表面效果,穿帶孔仍然暴露出新工藝處理的痕跡。特別是玉器表面的劃傷重疊及殘痕效果,這些表現都與真品的結構特徵有明顯差別。其差別主要是:人為的製造劃傷與自然狀態下形成的劃傷差別。

目前,有些假玉偽造的包漿效果非常成功,使玉器表面產生很好的油亮感。這種偽造手段主要採用鹼性物質以及蠟質,經過幾天的高溫處理,滲透至玉器表皮下層,經過處理後能夠保持較長時間的油亮感。但是它與真品的質感效果有本質上的差別。

實際上,假玉只是有表面的光亮效果,沒有透潤的質感效果。真品表現的是質感效果,不是表面的光亮度,這是兩種不同的概念。

除此之外,銅器、木器、琥珀、蜜蠟、象牙、漆器、琺瑯器、金銀器等,各類古董雜項,材料各有不同,工藝以及成型手段也不同,都存在著各自不同的氧化效果。

這些判別方法雖然講起來容易,但是要經歷實踐並不簡單,必須經過漫長的實踐過程,從博物館和書本資料中,特別是從行家群體中多看真品,用綜合性的科技文化常識來分析和認識真品。

本文來源 北京商報







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