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[新聞] 古玩的真假是古玩收藏的關鍵所在



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中國的古玩鑑定是一個大江湖,三教九流,花樣百出,投機、造假、為錢而鑑定等現象層出不窮。那麼古玩鑑定的技巧有哪些呢?

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而“古玩鑑定中的’眼學’與’科學’的問題”更是大家爭論的一個焦點,比如對於專家的質疑,體制內與體制外的相互鬥爭,傳統專家與現代科學之間的彼此懷疑等……從不同的視角來探討“古玩鑑定中’眼學’與’科學’”這個話題,揭示古玩鑑定中的多面性和復雜性,呈現給大家一些發人深省的思考。

偌大的古玩鑑定江湖叢林裡,三教九流無所不有,這個江湖叢林從來不乏爭議。再怎麼優秀的專家也有“打眼”的時候,再怎麼精密的儀器也有無法判定的難題。而中國文物仿製造假隨著科技手段提升,越來越高明。整個古玩鑑定業又缺乏行業規範,一地雞毛,亂象叢生。

“眼學”和“科學”,誰更靠譜?
許多人對藝術品市場望而生畏,敬而遠之,總覺得這個市場水太深,唯恐上當受騙,不敢涉足其中。這種狀況客觀上造成了藝術品流通只是少數人的遊戲,制約了藝術品市場的健康發展。

專家頻“打眼”
在古玩收藏鑑定活動中,最常用的是“眼學”,即以專家們的眼力來區分藏品是真品還是贗品。鑑定過程中,專家們需要靈活運用自身的思維和感官,對同類真品進行回憶,對相關知識進行比較,對實踐經驗進行印證,使“眼學”發展成為一門高深的學問。

在文物市場上,鑑定是關鍵環節。但在這個關鍵環節上,卻沒有一個專門的文物鑑定法,不能對鑑定部門、鑑定專家的資質、鑑定的程序、鑑定失誤的賠償等作出明確規定。於是,一批所謂的鑑定專家,只認錢、不辨假,以至給贗品發“鑑定證書”的事例頻頻發生。

2011年12月1日,安徽霍邱縣城關鎮居民魏某向該縣公安局經偵大隊報案稱,有人利用假文物對其實施詐騙。由於證書製作規範,魏某信以為真,以2萬元的價格購買,後該藏品經四川省文物鑑定中心鑑定為贗品,魏某找到鄭某後,鄭某不承認,認為其有安徽省文物鑑定部門的鑑定。
《史記·秦始皇本紀》:“趙高欲為亂,恐群臣不聽,乃先設驗,持鹿獻於二世,曰:’馬也。’二世笑曰:’丞相誤邪?謂鹿為馬。’問左右,左右或默,或言馬以阿順趙高。或言鹿,高因陰中諸言鹿以法。後群臣皆畏高。”

這樣“指鹿為馬”的事情在古玩鑑定圈屢見不鮮。曾有5名國內文博界知名專家,隔著玻璃鑑定一件玉衣,拿了幾十萬鑑定費,即聯名簽署一份價值24億人民幣的證書。犯罪分子以此為依據,騙取10億銀行貸款,造成銀行近6億元的損失。

玩收藏的,難免不“打眼”——“打眼”也是收藏者的必修課。打眼關係到專家的眼力和聲譽,可悲的是,有些專家不顧聲譽而有意“打眼”。 2009年鄭州的兄弟倆在某鑑寶節目海選現場找專家鑑定家傳古畫。專家說古畫是贗品。隨後,在專家的牽線下,兩兄弟以17萬元將古畫賣給了專家的朋友。一年後,他們發現這幅古畫竟拍出了8700萬元高價。

說古董鑑定市場是一個“叢林社會”並不為過,這個市場是專家林立,魚目混珠,毫無規則可言,一切向錢看。

“科學”有缺陷
專家頻頻“打眼”,讓人們對古玩鑑定充滿懷疑乃至絕望。

如今,儀器鑑定又開始活躍起來。比如鑑定一幅古畫,從紙張及裝裱的質地,墨跡及顏色氧化的程度等方面就能大致判斷它的年代。而對於瓷器,儀器可以根據成分判定年代,但憑藉科學檢測手段來進行古瓷器鑑定,只參照數據的相似性而忽視了器物本身是否符合同時代器物的審美、藝術性等特徵,是過於片面的。

文物鑑定都涉及到哪些科學檢測呢?據資料顯示,目前的科學檢測和鑑定方法,大致可以分為有損測試和無損測試兩大類:有損測試主要包括熱釋光測年法和反應堆中子活化分析法;無損測試主要包括能量色散X熒光能譜(EDXRF)、質子激發X熒光能譜(PIXE)、同步輻射X熒光能譜(SRXRF)等方法,此類方法一般是利用光對古陶瓷胎、釉中含有的化學元素的種類和數量進行分析測試,直接將待測陶瓷器放入控測室內即可。
以金屬實例來分析:湖北楚墓中出土的越王勾踐劍,經X射線熒光分析得知,其劍身為銅、錫合金,並經過了硫化處理(含Cu2S、Fe2S等),因而美觀耐蝕,鋒利如故,從而證明了古代青銅器存在有硫化處理工藝。

玻璃分析:學術界一向認為,古代西方的玻璃製品以天然純鹼或碳酸鈉、碳酸鉀的草木灰作助熔劑,而中國古代玻璃則以方鉛礦、白鉛礦為助熔劑。故通常以其成分為鉀鈉玻璃或鉛鋇玻璃來斷定其製作工藝和產地。

瓷器分析:為什麼元代的瓷器,尤其是一些具有一定高度的琢器,其器型大多都不太規範周正,如元代一些青花蓋罐,往往在其頸部出現“歪脖”的現象?通過測試得出元代製瓷在其胚胎的泥料配方上,採用的是一元配方法制泥,即使泥料中添加了一些高嶺土,但其含量也不足8%,所以用這種泥料製成的瓷胚,很難保證其足夠的強度,在自然乾燥時難免不變型,即使在自然乾燥的過程中不變型,在入窯燒製時窯溫超過一定的溫度時,其器物也會產生變型的現象,這就是元代瓷器青花大罐出現“歪脖”的主要原因。發展到明代的洪武以後,在製瓷時用的泥料中添加了高嶺土的含量(約25%),所以在明代的傳世瓷器中,這種變型現象得到了明顯的改善,尺寸較高的琢器,幾乎沒有再歪脖的現象。清初的製瓷泥料,其配方已接近40%的高嶺土含量,所以清代的瓷器器型更加規範和周正。製瓷泥料中添加高嶺土,用來提高大件瓷器的強度及烘成溫度,以減少器物的變型現象。從不十分規範周正的歪脖,到瓷器器型的十分規範周正,製瓷工藝上的這種發展過程,就是從傳統到科學的發展過程。

然而,科學檢測雖然能從數據上說明文物的特徵,但是也有其難以避免的弊端。據悉,科學檢測需要大量的前期研究工作,建立巨大的文物產地及年代的標準數據庫,但是,目前我國有大量文物仍未被發掘,所以數據庫從理論上講並不完整,這給科學檢測帶來一定的挑戰。

同時,國內文玩仿製行業又十分“專業”,在文物大省河南洛陽市孟津縣的南石山村、伊川縣的煙澗村和禹州的神垕村,都是遠近聞名的專業仿古村。另外,江西景德鎮也雲集著大批瓷器仿製的高手。高仿真“專業戶”高水旺說:“(我做的)這批高仿品過了幾次機場的X光機,幾次輻射下來,產品的碳14 含量減少,結果有關部門一鑑定,竟然說是3000年前的中國陶器。”

文物界揭黑作家吳樹曾寫道:“目前的鑑定除了鑑定水平落後之外,鑑定行業的自律也是一個問題。對於鑑定手段,無論是專家的’眼學’,還是儀器的科學測試,都無法攻克這裡的城池。”

畢竟,任何儀器、科學的運用者及實踐者說到底都是人,只要文物鑑定行業未能建立有效的監管制度和懲罰制度,那麼無論多麼高精尖的科學檢測都無法保證結果的真實性。

尺有所長 寸有所短
古往今來,鑑定古董文玩以眼學為主,都還沒能脫離眼觀、手摸等等方式,並始終以這些方式為主。不進行科學檢測而得出推論或結論來,能服眾嗎?

我的答案是:能。專家的眼光是建立在對歷史、藝術、考古等多方面知識的基礎之上,得出來的一個評價標準,這個標準並不是某一位專家自己發明出來的,是凝結著一代又一代人的智慧和經驗。比如,眼可以看出形來,即可判斷形狀是否為某時代某人所畫或所作之物品;眼可以看出質來,即可分析工藝水平之高低,比如畫功粗細之分,瓷器加工粗細之分,使用原材料粗細之分;眼可以看出風格來,分析筆劃的運用和個體習慣、所畫對象的不同變化方式、所用顏料的選擇取捨、瓷器造型的把握等等,科學檢測無法測出。

科學檢測使不上勁兒,不在於科學檢測不科學,而完全是古董文玩的特殊性所導致。任何科學手段都有其局限性,並不能全然解決鑑定的難題。
眼學的不足在於,受個人素質和技術水平高低之限制,某些失誤在所難免。俗話說:智者千慮,必有一失。國家文物鑑定委員會原秘書長劉東瑞認為:“’眼學’ 和科學鑑定,就像中西醫一樣,最明智的做法是讓二者結合,優勢互補。”匡時拍賣董事長董國強認為:“應該尊重前人的鑑定結果,比如歷史上收藏家的藏品、歷史上的著錄,不能輕易否定,因為他們看到真東西的機會比我們多得多。”

實際上,“眼學”裡面就包括科學,你不能把它們對立起來。 “眼學”是經驗的積累,這其中也包含了對科學實驗結果的吸收。尺有所長、寸有所短,如果能構建二者的溝通平台,實現相互驗證、相互補充,把一切可充分利用的有效手段加在一起,文物鑑定會更加科學和可信。

本文來源 搜狐







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